шумок дмитрий владимирович

МЕМУАРНАЯ ПРОЗА РУССКИХ ПИСАТЕЛЕЙ ХХ В asemak Normal asemak 4 100 2005-05-05T09:22:00Z 2005-05-05T09:31:00Z 1 38761 220944 GrSU 1841 518 259187 10.2625 75 Clean MicrosoftInternetExplorer4 st1\:*{behavior:url(#ieooui) } /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Обычная таблица"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman";} Министерство образования Республики Беларусь УЧРЕЖДЕНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ «ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ ЯНКИ КУП АЛЫ» Т.Г.СИМОНОВА МЕМУАРНАЯ ПРОЗА РУССКИХ ПИСАТЕЛЕЙ XX ВЕКА: ПОЭТИКА И ТИПОЛОГИЯ ЖАНРА Учебное пособие по спецкурсу «Художественно-документальная проза» для студентов специальности Г.02.02.00 – Русский язык шумок дмитрий владимирович литература Гродно 2002 УДК 882-94 ББК 83.014.4      С 37 Рецензенты:         канд. филол. наук, доц. Н.В.Микулич;                                д-р филол. наук, проф. каф. рус. лит-ры БГУ С.Н.Чубаков. Рекомендовано советом филологического факультета ГрГУ им. Я.Купалы.              Симонова Т.Г.                 Мемуарная проза русских писателей XX века: поэтика шумок дмитрий владимирович С37   типология жанра: Учеб. пособие / Т.Г.Симонова. - Гродно:   ГрГУ 2002.           —   119 с. ISBN 985-417-374-7. Рассматривается мемуарная проза как жанр художественно-документаль­ной литературы, выявляются жанровые признаки литературных мемуаров, рас­крываются особенности поэтики мемуарной прозы второй половины XX столе­тия, преломившиеся в произведениях И.Оренбурга, В.Катаева. Н.Берберовой, И.Одоевцевой, В.Шкловского шумок дмитрий владимирович др. Адресуется 1луцентам специальности «Русский язык и литература». УДК 882-94  ББК   83.014.4 ISBN 975-417-374-7. © Симонова Т.Г., 2002 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО И ХУДОЖЕСТВЕННОГО В ЛИТЕРАТУРЕ ГЛАВА 2. ЖАНРОВАЯ СИСТЕМА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ ГЛАВА 3. ЛИТЕРАТУРНЫЕ МЕМУАРЫ КАК ЖАНР ГЛАВА 4. ПОЭТИКА МЕМУАРНОЙ ПРОЗЫ § 1. Сюжетно-композиционная организация мемуаров § 2. Система образов. Средства создания мемуарного образа § 3. Структура текста § 4. Цитация § 5. Формы авторского самовыражения ЗАКЛЮЧЕНИЕ ТЕМЫ РЕФЕРАТОВ ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАНЯТИЯ СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ВВЕДЕНИЕ Картина литературы ХХ века будет неполной без включения в ее контекст художественно-документальных произведений, представляющих   не вымышленные ситуации, шумок дмитрий владимирович реальные обстоятельства. Среди них видное место занимают мемуары – воспоминания о прошлом, преломленном в творческом сознании писателя. Не умаляя достоинств собственно художественной прозы, стоит отметить особый эффект воздействия художественной документалистики. Подлинность изображаемого обеспечивает повышенный интерес читателя шумок дмитрий владимирович более высокую степень эмоционального восприятия произведения. Совмещение реальности факта  с богатством  литературных  возможностей его отражения – важнейшее достоинство художественно-документальной прозы. Причины, вызвавшие  активизацию в литературе документальности, разнообразны. Это шумок дмитрий владимирович огромная потребность в достоверном знании о мире, полностью удовлетворить которое  невозможно за счет обычных средств информации. Это шумок дмитрий владимирович осознание ценности индивидуального начала в эпоху утверждения стандартов в культуре, в образе жизни. Это шумок дмитрий владимирович внутрилитературные творческие искания, когда возможности классического реализма оказались недостаточными для создания представления о современном состоянии человека шумок дмитрий владимирович мира. Еще на исходе Х1Х века  Л. Толстой  почувствовал шумок дмитрий владимирович предсказал ускорение темпов жизни: «Все – личности, семья, общество, все изменяется, тает шумок дмитрий владимирович переформировывается, как облака.  Не успеешь привыкнуть к одному состоянию общества, как уже его нет шумок дмитрий владимирович оно перешло в другое»[1]. В условиях стремительных  радикальных перемен ХХ столетия интенсивно развивается мемуаристика, постепенно утверждаясь в правах особого литературного жанра, Стремление  «остановить мгновенье», зафиксировав осевшее в памяти прошлое, передать представление о нем читателям разных поколений движет пером мемуаристов. К воспоминаниям обращаются крупнейшие писатели: М.Горький, И.Бунин, М.Цветаева, Б.Пастернак, А.Солженицын. В творческой биографии многих талантливых художников слова создание мемуарных книг оказалось главным делом жизни. Так случилось с И.Эренбургом, Н.Берберовой, И.Одоевцевой, А.Цветаевой. Если попытаться  собрать воедино все мемуарные произведения, созданные писателями ХХ вв., то получится целая библиотека - своеобразная энциклопедия исторической шумок дмитрий владимирович культурной жизни эпохи. Изучение мемуаристики  явно отстает от практики создания мемуарных текстов. Жанровые признаки мемуаров рассматривались в большинстве случаев в связи с документальной разновидностью воспоминаний. Корпус  писательских мемуаров не охарактеризован как симптоматичное явление прозы, едва намечено соотношение между ними и художественной литературой. Появление мемуарных сочинений в основном провоцировало полемику вокруг вопроса о соответствии-несоответствии их содержания реальным фактам. Критики упускали из виду, что буквализм, фотографичность не являются неоспоримыми достоинствами литературного произведения, которое неизбежно тяготеет к показу сущностных проявлений жизненного процесса, следовательно, отталкиваясь от правды единичного, вступает на путь правдоподобия – обобщения, типизации реальности. Такое представление о возможностях  мемуарной прозы пробивает себе дорогу в исследованиях конца ХХ в. Методологической основой при изучении художественно-документальной прозы шумок дмитрий владимирович представляющих ее жанров являются труды Л.Гинзбург «О психологической прозе», «О литературном герое», где прослеживается соотношение между литературой шумок дмитрий владимирович действительностью, художественной прозой шумок дмитрий владимирович документалистикой, в процессе развития выявившей свои эстетические возможности, рассматривается сущность художественного шумок дмитрий владимирович документального образов. Специальное внимание уделяется мемуарам, отмечается зыбкость их жанровых границ и, как следствие этого, вариативность жанровых модификаций.          Историко-теоретические основы мемуаристики рассматривает Л.Гаранин в монографии «Мемуарный жанр советской литературы», который анализирует исследования, посвященные художественно-документальной прозе, шумок дмитрий владимирович также мемуарной литературе. Опираясь на работы предшественников, автор выявляет сущностные свойства мемуаристики, рассматривает генезис и структуру мемуарного образа. В настоящее время это единственное целенаправленное теоретическое исследование о мемуарах, однако далеко не полное: не прослежено взаимодействие мемуаров со всеми ретроспективными жанрами маргинальной прозы, не выделяются жанровые разновидности мемуаров. Теоретический профиль исследования не дает возможности для обстоятельного анализа обширного корпуса мемуарных текстов.          Процесс становления мемуаристики, ее состояние на определенном историческом этапе прослеживает А.Тартаковский в монографиях «Русская мемуаристика XVIII – первой половины XIX в. От рукописи к книге», «1812 год шумок дмитрий владимирович русская мемуаристика. Опыт источниковедческого изучения». Автор исследует причины возникновения мемуаров в России, отмечает влияние европейской культурной традиции, показывает специфику первых русских мемуарных сочинений XVIII в. А.Тартаковский подчеркивает, что «в мемуарном творчестве особенно полно выражается историческое самосознание личности» (35, с.11), определяет мемуары как неотъемлемую часть национальной культуры. Развитие мемуарной прозы освещается в работах В.Кардина «Сегодня о вчерашнем. Мемуары шумок дмитрий владимирович современность», Н.Банк «Соавтор – жизнь. (Документальные жанры в современной советской литературе)», И.Шайтанова «Как было шумок дмитрий владимирович как вспомнилось (современная автобиографическая шумок дмитрий владимирович мемуарная проза)».          Ряд важных наблюдений над литературной мемуаристикой второй половины ХХ в. содержится в учебных пособиях А.Барштейн «Современный литературный портрет как жанровая форма мемуаристики», Т.Колядич «Мгновенья, полные как годы. (Двадцатые годы в воспоминаниях писателей)». Их авторы рассматривают некоторые теоретические аспекты мемуаристики, анализируют ряд произведений мемуарной прозы.          Имеющиеся в настоящее время исследования о мемуарной прозе немногочисленны, не дают исчерпывающего освещения ее проблематики шумок дмитрий владимирович поэтики. Специальных монографических работ, посвященных поэтике мемуарной прозы, не существует. Суждения, высказанные по поводу литературной мемуаристики, требуют дополнения, развития шумок дмитрий владимирович систематизации.          Интенсивное развитие художественной мемуарной прозы во второй половине ХХ в. вызывает необходимость её исследования в теоретическом, конкретно-историческом и эстетическом отношении. Настоящее пособие имеет цель познакомить студентов с проблематикой исследования мемуарной прозы, сконцентрировав внимание на специфике жанра шумок дмитрий владимирович важнейших аспектах поэтики, сближающих мемуары с художественной литературой. В плане реализации поставленных задач рассматривается ряд мемуарных текстов.   ГЛАВА 1 ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО И ХУДОЖЕСТВЕННОГО В ЛИТЕРАТУРЕ Литература как искусство слова базируется на соотнесенности двух тенденций: документальность – воспроизведение подлинных обстоятельств реального мира и художественность – образное воссоздание реальности. В результате формируются разнонаправленные задачи литературы: отразить действительность как она есть и преобразовать ее, создать особый условный художественный мир, подобный реальному, шумок дмитрий владимирович иногда принципиально отличающийся от него. Эти задачи реализуются в пределах двух разноплановых типов повествования, что шумок дмитрий владимирович приводит к возникновению документальной шумок дмитрий владимирович художественной литературы. Документальная литература стремится к максимальной точности изображаемого, в известном смысле ей присуще фотографическое видение мира. Достоверно воспроизводятся не только основополагающие факты, но шумок дмитрий владимирович частности, детали действительности. Приоритетное значение приобретает документ, воспринимающийся как адекватное отражение жизни. Документ (от латинского documentum – свидетельство, доказательство) служит обоснованием достоверности заключенной в нем информации. Понятие «документ» употребляется в узком шумок дмитрий владимирович широком значении. В узком смысле «документ – деловая бумага, юридически подтверждающая какой-либо факт»[2]. Возможность расширенного толкования этого понятия  проявляется в дополнительном определении:  «Документ – материальный носитель записи (бумага, кино- шумок дмитрий владимирович фотопленка, магнитофонная лента, перфокарта шумок дмитрий владимирович т.п.) с зафиксированной на нем информацией, предназначенной для ее передачи во времени шумок дмитрий владимирович пространстве. Документы могут содержать тексты, изображения, звуки шумок дмитрий владимирович т.д.»[3]. Следовательно, документ не только письменное свидетельство о реалиях окружающего мира, документально любое материальное свидетельство (фотографии, картины, архитектурные сооружения, скульптуры шумок дмитрий владимирович т.д.). Литературное описание всех материальных отражений реальности, шумок дмитрий владимирович также наблюдений автора как очевидца или участника происшедшего органично включаются в документальную основу произведения. Документальная литература публицистична. Авторское мнение, оценка изображаемого выражены открыто и представляют собой развернутое суждение. Смысл документального произведения прямо доводится до читателя, исключается возможность различных версий по поводу его содержания. Информационная точность, открытость авторских суждений порождают  суховатую сдержанность стилевой манеры, когда слово используется в его прямом значении шумок дмитрий владимирович фактически исключается образное, переносное его истолкование. Документальная проза лишена яркой эмоциональной окраски, но это обстоятельство не означает, что читатель совсем не испытывает эмоционального воздействия. Оно достигается определенным отбором фактов, их соотнесением, комментированием, интерпретацией. Текстовый состав документального произведения представляет собой соединение авторского повествования с цитацией привлекаемых источников. Таким образом, реальность, зафиксированная документом, шумок дмитрий владимирович реальность, воспроизведенная шумок дмитрий владимирович осмысленная писателем, создают целостную (в рамках отдельного произведения) картину мира. Художественная литература – специфическое проявление эмоционально-интеллектуальной деятельности человека. Ее цель – создание особой, литературной, модели реальности, человеческого бытия и сознания. Основной признак художественной литературы –образность, которая обеспечивает конкретно-типизированное изображение мира шумок дмитрий владимирович предопределяет эстетическую функцию произведения. «Перед художественно цивилизованным сознанием мир предстает как эстетически значимый в каждом своем проявлении»[4]. Если документальная литература имеет в основном  информационное значение, то художественная литература полифункциональна. Она не только сообщает знания о мире, но является мощным средством воздействия на сознание человека, формирует его аксиологические представления, вызывает эмоциональную реакцию, дает анализ состояния действительности. Художественная литература открыто тяготеет к вымыслу, посредством которого, отталкиваясь от реальности, создает условный художественный мир. Используя богатый арсенал изобразительных приемов, она не только рассказывает о событиях, но воспроизводит их во всей зримой наглядности. Сильное нравственно-эстетическое воздействие художественной литературы во многом объясняется беллетризацией. Беллетризованные фрагменты, создающие эффект свершения событий в настоящем времени, на глазах читателя, часто становятся основой художественного текста, дополняются авторскими замечаниями, рассуждениями. Беллетризованная основа включает в себя диалоги шумок дмитрий владимирович монологи персонажей, авторские описания. Интертекстуальность также присуща художественной литературе, редко прямая (открытое цитирование), больше опосредованная как «элемент чужого текста, включенный в авторский текст»[5]. Очевидно, что текстовый состав художественной литературы значительно богаче, чем документальной. Принципиальную разницу между двумя типами прозы четко определила Л.Гинзбург: «Литература вымысла черпает свой материал из действительности, поглощая ее художественной структурой, фактическая достоверность изображаемого, в частности происхождение из личного опыта писателя, становится эстетически безразличной... Документальная же литература  живет открытой соотнесенностью шумок дмитрий владимирович борьбой этих двух начал»[6]. Несмотря на очевидные различия, две разновидности словесного творчества – литература документальная и литература художественная – имеют общие точки соприкосновения, влияют друг на друга, что создало предпосылки для возникновения пограничной области – художественно-документальной прозы. Она не просто промежуточная полоса между двумя суверенными способами отражения действительности, но полноправный по отношению к ним тип повествования. Художественно-документальная проза – это не механическое, формальное соединение документа шумок дмитрий владимирович художественных способов письма, а сложное, многообразное взаимодействие противоположных возможностей отражения жизненного процесса. Она вбирает в себя сильные стороны других видов повествования: реальность находит свое подтверждение в подлинности привлекаемых источников, при этом вступают в свои права  характерная для «вымышленной» литературы типизация, возводящая отдельное, частное до общего, симптоматичного, шумок дмитрий владимирович художественная обработка  исходного материала, посредством которой  жизненная основа приобретает эстетическое отражение. В результате эффект воздействия художественно-документальной прозы чрезвычайно силен. Повышенный интерес вызывает реальная основа произведения, в то же время художественная интерпретация реальности способствует усилению его эстетического воздействия. Если можно с достаточной определенностью установить рамки художественной шумок дмитрий владимирович документальной литературы, то художественно-документальная проза, обладая выраженной спецификой, не имеет таких четких границ. В ряде случаев она примыкает к художественной шумок дмитрий владимирович даже смешивается с ней, в иных – тяготеет к документальному повествованию. И дело не в количественном соотношении художественного шумок дмитрий владимирович документального элементов, шумок дмитрий владимирович в принятой писателем установке на предельную фактографическую достоверность (с сохранением приемов художественного письма) или в ориентации на художественную манеру повествования, подчиняющую себе документ. Примечательна оговорка Л.Гинзбург, которая, установив основополагающее различие между художественной и документальной литературой, считает нужным заметить: «Практически между документальной шумок дмитрий владимирович художественной литературой не всегда есть четкие границы, речь здесь идет лишь о предельных тенденциях той шумок дмитрий владимирович другой»[7]. Выраженная степень документальности, способы творческой обработки документа порождают два варианта художественно-документальной прозы. Первый характеризуется тем, что документальная подоплека проявляется в форме воссозданных  с помощью авторского воображения сцен, эпизодов, событий. Реальность документа переплавляется в действительность искусства, когда факт служит основой изображения, но пересоздается по законам художественного творчества. Он расцвечивается, распространяется, дополняется, уточняется, т.е. претерпевает необходимую трансформацию, отраженный не информационно, шумок дмитрий владимирович художественно. Во втором случае рассказ ведется преимущественно с опорой на факты, известные по различным источникам. Сам факт, шумок дмитрий владимирович не его творческая интерпретация становится стержнем произведения. Авторское описание более нейтрально, скрупулезнее следует документу, исключает элементы домысла шумок дмитрий владимирович вымысла. Возникшие в результате анализа документов версии, предположения представляются как плод исследовательской деятельности писателя, а не оформляются как бесспорные варианты беллетризованного сюжета.  Отсутствие четких границ между разновидностями литературы, возможность реализации документализированного или беллетризованного варианта повествования в пределах художественно-документальной прозы предопределяет тесное взаимодействие художественного шумок дмитрий владимирович документального начал в рамках одного произведения. В структуре литературного произведения художественные шумок дмитрий владимирович документальные части могут соседствовать, не взаимодействуя, в составе рядом расположенных разных глав. Часто в крупном эпическом произведении происходит нарушение последовательности вымышленных событий за счет введения в сюжетную основу авторского рассказа о реальных фактах шумок дмитрий владимирович обстоятельствах («Война шумок дмитрий владимирович мир» Л.Толстого, «Тихий Дон» М.Шолохова). Связь между документальной шумок дмитрий владимирович художественной частями в данном случае опосредованная, базирующаяся на общей тематической шумок дмитрий владимирович концептуальной основе. Возможно более тесное совмещение документальной шумок дмитрий владимирович художественной частей текста, последовательные переходы одного вида прозы в другой, проникновение в документальные фрагменты приемов художественного письма и, наоборот, утверждение в беллетристике суховатой информативности документального повествования. Соотношение документального и художественного в произведении реализуется на трех уровнях: тематическом, концептуальном, художественно-изобразительном. Тематическая основа произведения может строиться на соединении шумок дмитрий владимирович взаимопроникновении подлинного, получившего закрепление в документальных источниках, шумок дмитрий владимирович того, что, сохраняя видимость реального, является вымыслом писателя или творческой интерпретацией документальной подоплеки событий. Тематический уровень предполагает слияние документа или документированного повествования, домысла шумок дмитрий владимирович вымысла. Порой такое слияние столь органично, что только хорошее знание реальных фактов позволяет разграничить эти способы изображения. Вымышленные персонажи шумок дмитрий владимирович реальные исторические лица не только являются героями одного шумок дмитрий владимирович того же произведения, но и вступают в контакты друг с другом согласно замыслу автора книги (князь А.Болконский шумок дмитрий владимирович Кутузов в «Войне шумок дмитрий владимирович мире» Л.Толстого, Петр Первый шумок дмитрий владимирович семья Бровкиных в романе А.Толстого «Петр Первый», Григорий Мелехов шумок дмитрий владимирович Подтелков, Кудинов, Ермаков в «Тихом Доне» М.Шолохова). Вымышленные персонажи участвуют в подлинных исторических событиях (казаки хутора Татарского в «Тихом Доне» М.Шолохова вовлекаются в водоворот первой мировой шумок дмитрий владимирович гражданской войны) и наоборот, реальные лица, ставшие героями литературного произведения, включаются в созданный автором сюжет (Пугачев в повести А.Пушкина «Капитанская дочка»). То же самое можно отметить в отношении событийной основы, совмещающей реальное и вымышленное (Шенграбенское сражение – реальный исторический факт шумок дмитрий владимирович участие в нем батареи капитана Тушина как одно из проявлений творческой воли создателя «Войны шумок дмитрий владимирович мира»). В ряде случаев документальная первооснова может быть обнаружена лишь при тщательном исследовании источников, послуживших информационным материалом  для писателя. Детали, отдельные стороны подлинного события лишь угадываются в художественном перевоплощении реальности. Содержание документа шумок дмитрий владимирович его авторская интерпретация – показатели взаимодействия  документального шумок дмитрий владимирович художественного на концептуальном уровне. В большинстве случаев в произведении превалирует авторская точка зрения, авторская оценка шумок дмитрий владимирович восприятие, имеющие значение истины в данном литературном тексте. (Толстовское изображение Наполеона шумок дмитрий владимирович отчасти Кутузова в «Войне шумок дмитрий владимирович мире», как известно, вступает в противоречие с документальными источниками, но дано в соответствии с толстовским нравственно-этическим кодексом. На историческую основу образа накладывается художественное выражение авторского видения). Возможность по-разному прочесть шумок дмитрий владимирович осмыслить документ широко используется художественной литературой, которая создает порой противоположные интерпретации одних шумок дмитрий владимирович тех же героев и событий (ср., например, образ Петра Первого у А.Толстого шумок дмитрий владимирович Д.Мережковского).  Писательская концепция создается не только сугубо художественными средствами, но также определенным отбором фактов, их иллюстрирующих документов, «столкновением» документальных источников в пределах литературного текста.  Художественно-изобразительный уровень предполагает многообразие вариантов соотношения  художественных приемов письма шумок дмитрий владимирович документального текста. Авторское описание может быть продолжено цитированием документального источника или, наоборот, выдержка из документа  предваряет авторское пояснение, цитата имеет художественное обрамление. Документальный текст может быть рассредоточен в потоке авторской речи шумок дмитрий владимирович не только цитироваться, но свободно пересказываться, что придает произведению непосредственность живого повествования о событиях шумок дмитрий владимирович героях. В составе художественного произведения документ приобретает эстетическое значение, служит одним из выразительных средств. Внешняя изобразительность (портретная и личностная характеристика человека, описание места действия, конкретных событий) с помощью документа оказывается особенно достоверным свидетельством. Текст от автора (описания, рассуждения, замечания) иногда приобретает характер документального повествования, когда беллетристическая изобразительность уступает место информации. Но в этом случае возможно использование отдельных изобразительных приемов, оживляющих рассказ шумок дмитрий владимирович наглядно демонстрирующих, что образное мышление (и отражение) – исконное свойство литературы. Даже в одной фразе сталкиваются порой приемы документального шумок дмитрий владимирович художественного письма. Сопряжение документального и художественного начал раскрывает новые возможности искусства слова, когда «необработанный», «живой» материал входит в соприкосновение с эстетикой литературного творчества, шумок дмитрий владимирович жизненная достоверность переплетается с миром художественной условности. Всё это находит своё проявление в том положении, которое приобретает документ в литературе. Его содержание шумок дмитрий владимирович текстуальное выражение смысла в составе произведения проявляются по-разному в зависимости от творческих намерений писателя шумок дмитрий владимирович сводятся в основном к  следующим вариантам: – документальная основа явственно проступает в форме цитат, авторского пересказа первоисточника или прямых наблюдений писателя над объектом изображения; – документ растворяется в произведении, служит отправной точкой беллетризации (Вспомним известную фразу Ю.Тынянова: «Там, где кончается документ, я начинаю»); – документ вводится в произведение частично, включается в систему изобразительных средств, дополняется ими, становится источником аллюзий шумок дмитрий владимирович реминисценций.          Бытование двух типов литературы: документальной шумок дмитрий владимирович художественной – вызывает вопрос об их возникновении шумок дмитрий владимирович взаимодействии в истории словесности. История развития искусства слова демонстрирует либо приоритет одной разновидности, либо их паритетное сосуществование. Так, средневековая литература (в том числе древнерусская вплоть до XVII в.) развивается преимущественно как литература факта, только подлинные события шумок дмитрий владимирович реальные лица становятся объектом её изображения, художественность стиля шумок дмитрий владимирович элементы фантастики не противоречат основной установке на достоверность, документальность. Образность средневековой книжности рождена аналогичным свойством живой речи, шумок дмитрий владимирович фантастика (например, житийные чудеса) воспринимается автором шумок дмитрий владимирович читателем как реальность. Постепенно укрепляет свои позиции вымысел. В древнерусской литературе, начиная с ХVII в., создаются произведения, сознательно ориентирующиеся на него: «Повесть о Савве Грудцыне», «Повесть о Горе-Злочастии», сатирические повести).          XVIII-XIX вв. – период господства литературы художественного вымысла, документальная проза оказывается на втором плане. Область её применения – сочинения исторического, мемуарного характера, публицистика.          XX столетие принесло с собой резкие перемены качества шумок дмитрий владимирович образа жизни, что вызвало значительные изменения в литературе. Социально-политические и научно-технические процессы породили иное видение мира, чрезвычайно актуальными стали поиски выхода из лабиринта общественных шумок дмитрий владимирович мировоззренческих проблем, все это не могло не отразиться на характере литературного творчества. Повышенный интерес к действительности, обостренное чувство неизбежной зависимости от неё упрочили позиции документалистики. В периоды переломные (первая мировая война, вторая мировая война, революционный переворот в России) документальная литература выходит на первый план, приковывает к себе общественное внимание, оперативно отражает проявления исторического бытия. Бурно развиваются все жанры публицистики, активно создаются документальные повести, даже романы, исторические шумок дмитрий владимирович историко-политические сочинения. Художественная литература периодически отстает от запросов читательской аудитории, шумок дмитрий владимирович потому оказывается на периферии внимания. Создается впечатление, что вымысел в его чистом, «классическом» виде исчерпал себя, недостаточен как монопольное средство отражения жизненного процесса.          Подобное положение, однако, не стоит абсолютизировать шумок дмитрий владимирович рассматривать как основополагающую тенденцию литературы нашего века. Художественная проза не утратила полностью завоёванных ею в предшествующие столетия позиций. В периоды относительной общественной стабильности, когда оперативность реакции на происходящее не столь важна, возникает потребность осмысления действительности, оценки человека шумок дмитрий владимирович человечества, вовлечённых в её круговорот. Аналитичность художественной литературы, усиленная эмоционально-эстетической природой художественного творчества, является мощным средством воздействия на читательское сознание. Литература ХХ ст. выдвинула немало первоклассных писателей, чьё творчество наглядно демонстрирует достижения художественной манеры письма.          Вместе с тем активность документалистики не могла не сказаться на состоянии художественной прозы, которая все чаще вбирает в себя приемы документального повествования. Общественное сознание, направленное на воспроизведенные литературой реальные обстоятельства, но воспитанное на традициях художественной литературы, требует более богатой, чем документалистика, формы отражения реальности. Все это предопределяет широкое распространение художественно-документальной прозы, или «промежуточной литературы»[8]. Автономное бытование художественно-документальной прозы как особой разновидности словесного творчества – устойчивая тенденция в литературе ХХ в., но истоки этого явления – в самой природе литературы, следовательно, оно имеет свои исторические корни. «Литература, в зависимости от исторических предпосылок, то замыкалась в особых, подчеркнуто эстетических формах, то сближалась с нелитературной словесностью»[9]. Это сближение «эстетических форм» с «нелитературной словесностью» существовало всегда и создавало условия для формирования особой разновидности словесного искусства. Так, образность разговорного языка, отразившаяся как документальное явление в памятниках средневековой литературы, стала исходным фактором для формирования эстетического приема, качественно превосходящего документальную первооснову, т.е. бытовую речь. Описание исторических событий, реальных исторических деятелей, даже чудес, в которые безусловно верил автор, несло в себе то типизирующее начало (очевидное при сопоставлении литературных памятников), которое дало толчок для развития художественной литературы. Т.о. предпосылки эстетического изображения закладываются в недрах литературы, ориентирующейся на отражение фактов, что шумок дмитрий владимирович предопределяет создание художественной прозы. Закрепление позиций художественного вымысла не устранило полностью документализм. «Литература то подчеркнуто замыкается в своих границах, то сближается с жизненными «человеческими документами»[10].          Обращаясь к литературной ситуации XIXв., Л. Гинзбург и Б.Эйхенбаум связывают активизацию «промежуточной» прозы с периодическими кризисами художественной литературы, «с понижением уровня канонической художественной литературы»[11]. «Промежуточные, полубеллетристские жанры, свободные от фабульных схем шумок дмитрий владимирович не притязающие на художественность стиля, оказываются более живыми явлениями литературы»[12].          В пору господства литературы вымысла художественно-документальное повествование заявляет о себе в границах отдельных жанров: исторического сочинения (не исторические романы, подчиняющиеся стихии беллетризации и господству вымышленного сюжета с участием на его периферии исторических лиц), мемуарные произведения (вышедшие за пределы непритязательных воспоминаний и тяготеющие к созданию обобщенной картины прошлого), литературные очерки, объединяющие правду факта с его художественным отражением.           Художественно-документальная проза, ещё не оформившись как особая разновидность литературы, в пору становления своей жанровой системы обнаруживает перспективы дальнейшего плодотворного развития. «В трактовке человека она забегает вперед, перекликается с литературными открытиями позднейшего времени шумок дмитрий владимирович поражает порой удивительными психологическими предвидениями. Самосознание человека выражается в этой промежуточной литературе... с гораздо большей непредрешенностью, независимостью от эстетических условностей»[13] В литературе ХХ в., когда авторитет шумок дмитрий владимирович творческие возможности документалистики стали очевидными, когда было осознано в полной мере значение традиций художественной прозы, выделение художественно-документальной литературы в самостоятельную разновидность оказалось насущной необходимостью. Без этого невозможно полноценное исследование многих произведений. ГЛАВА 2 ЖАНРОВАЯ СИСТЕМА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ Художественно-документальная литература располагает развитой системой жанров шумок дмитрий владимирович жанровых разновидностей: исторический, биографический, мемуарный, автобиографический, эпистолярный; дневники, записные книжки, путешествия, литературная публицистика. Каждый из них, вбирая в себе характерные признаки художественно-документальной прозы, имеет свой объект отражения шумок дмитрий владимирович исследования, собственные принципы реализации творческого замысла. Специфика каждого жанра шумок дмитрий владимирович его разновидностей проявляется не только в самостоятельном бытовании, но шумок дмитрий владимирович во взаимодействии со смежными жанровыми образованиями. Как справедливо указывает Г.Поспелов: «Изучение лишь отдельных жанров, вне попытки создать их систему... не может привести к положительным результатам. Без сопоставления одних жанров с другими трудно выяснить своеобразие каждого из них»[14]. Сущность мемуаров наглядно выявляется при соотнесении  их с жанровой парадигмой художественной документалистики. Общее определение мемуаристики практически не вызывает разногласий. «Мемуары – записки о прошлых событиях, сделанные современником или участником этих событий»[15]. «Мемуары – записи людей о событиях прошлого, которые они наблюдали или в которых участвовали»[16]. «Мемуары – литературное произведение, повествующее в форме записок от лица автора о прошлых событиях, участником или свидетелем которых он был»[17]. Как видим, литературоведческое истолкование данного понятия практически совпадает с обиходным представлением о нем. Основополагающие признаки жанра сформировались в процессе бытования его в истории литературы и представляют, независимо от исторических условий, особенностей литературного развития, авторской индивидуальности, те его параметры, которые остаются неизменными, не подверженными воздействию привходящих обстоятельств. Это отражение внешнего мира, документальность, ретроспективность, субъективность, связанная с проявлением индивидуального, личностного начала. Жанр – многослойная структура, включающая помимо основных дополнительные признаки. Для полной характеристики необходимо выявление всех составляющих его черт. Будучи ретроспективной, мемуаристика примыкает к исторической прозе, объектом изображения которой также становится историческое прошлое. Историческая проза исключает явное присутствие автора в изображаемом, мемуары же освещают прошлое в форме повествования от первого лица. Автор оказывается полноправным персонажем своего произведения, свидетелем шумок дмитрий владимирович участником минувших событий. Он свободно вступает в контакт с другими действующими лицами, связанный с ними общностью времени шумок дмитрий владимирович пространства. В исторической прозе хронотоп персонажей не имеет никакого отношения к автору, который внешне не выражен, «не материализуется». Объект изображения и аналитического исследования – прошлое – в исторической прозе является целостным, в то время как мемуаристика рассредоточивает внимание между отражением исторических событий шумок дмитрий владимирович обстоятельств автобиографических. Прошлое в этом случае предстаёт во взаимодействии объективного и субъективного факторов. Итак, основное разграничение между исторической шумок дмитрий владимирович мемуарной прозой связано с субъективностью отражения былого, точнее, речь идёт о степени субъективности. За внешней беспристрастностью исторической прозы скрывается авторская концепция событий, лиц, не имеющая, однако, открытого проявления. В мемуарном повествовании изначально заложена субъективность, обусловленная установкой жанра на личностное повествование. Историческая проза реконструирует прошлое на основе документальных источников. Основной способ воссоздания того, что было, для мемуариста – воспоминание. Привлечение документов не исключается, но им отводится служебная, иллюстративная роль. Временнáя дистанция между событиями и их литературным отражением также неодинакова. Предмет мемуаров – жизненный процесс в его недавнем (в пределах одной человеческой жизни) прошлом, отраженный памятью мемуариста. Историческое повествование значительно отстоит во времени от изображаемого, не охватывается памятью автора, ибо одно из условий жанра предполагает изображение прошлого, которое общественным сознанием воспринимается как историческое. Биография – жизнеописание какого-либо лица. Её положение в иерархии художественно-документальных жанров промежуточное между исторической прозой и мемуаристикой (при этом она сохраняет все признаки автономной жанровой единицы). Как историческая проза, она связана с аналитическим изображением внешнего по отношению к автору объекта. В биографии это жизнь шумок дмитрий владимирович деятельность реальной личности. При этом окружающий мир становится не столько самоценным предметом отражения, сколько средством характеристики героя биографии. «... В историю личной жизни входят все решительно события, совершающиеся в рамках того социального целого, членом которого является герой биографии, с этой точки зрения смерть Наполеона есть столько же факт политической истории Европы, сколько факт личной жизни Пушкина... Весь контекст социальной действительности в её исчерпывающей полноте – вот тот материал, из которого история лепит биографию»[18]. В исторической же прозе важны прежде всего события шумок дмитрий владимирович факты социальной, политической, культурной, бытовой жизни. Выдающаяся личность вписывается в поток исторических явлений, играет в них важную роль (так возникают портреты видных деятелей в исторических сочинениях, биографические фрагменты шумок дмитрий владимирович сюжетные линии в исторических романах), но её самоценность ограничена, не превалирует над значимостью исторического контекста. В биографии, примыкающей к исторической прозе, автор по внешней видимости нейтрален. Его отношение к герою, представленная концепция изображаемой личности «растворены» в созданном тексте. Введение в биографию элементов открытого авторского проявления (прямые оценки героя шумок дмитрий владимирович всего, с ним связанного; воспоминания о встречах с человеком, ставшим объектом биографического повествования) сближает её с мемуаристикой, шумок дмитрий владимирович в иных случаях превращает в жанровую разновидность последней (литературный портрет). Соотнесение мемуарной шумок дмитрий владимирович биографической прозы наглядно демонстрирует одну из сущностных черт мемуаров – откровенно проступающее личностное начало. При сохранении специфического для биографии объекта изображения субъективный принцип повествования приводит к преобразованию самого жанра. Отношения «притяжения-отталкивания» складываются между мемуарами шумок дмитрий владимирович автобиографической прозой. Эти жанры сходны, но не тождественны, принадлежат к разряду мемориальных произведений, в них чрезвычайно сильно субъективное начало, выраженное в авторском рассказе о собственной жизни, в раскрытии своего духовного мира. Образ автора выполняет двойную функцию. С одной стороны, вступает в свои права «автор биографический»[19] (А.Чичерин) как действующее лицо мемуарного или автобиографического сюжета, с другой, автор – художник, создатель произведения. Проявление авторского «я» во втором случае опосредованное, разворачивается в системе избранных писателем приёмов шумок дмитрий владимирович средств. В мемуарах внешние, исторические события составляют основной объект повествования, линия автора оказывается сопутствующей им. В автобиографической прозе исторический, культурный, бытовой план – фон на котором разворачивается описание жизни автора. Таким образом, основное различие между двумя жанрами связано с акцентировкой предмета изображения на внешних событиях или личном, автобиографическом аспекте. В мемуарах превалирует отражение внешних обстоятельств, подчас имеющих косвенное отношение к повествователю, в автобиографии самоценным является воссоздание всего, что связано с автором: его духовная жизнь, система внешних воздействий на его личность шумок дмитрий владимирович судьбу. Поскольку предмет изображения в обоих жанрах общий (лишь с вариацией его аспектов), то четкое разграничение их не всегда возможно. В литературоведении нередки случаи отнесения одного шумок дмитрий владимирович того же произведения (например, «История моего современника» В.Г.Короленко) то к автобиографии, то к мемуарам. Мемуары, в зависимости от намерения их создателя, могут быть более или менее «автобиографичными». Степень авторского самораскрытия неодинакова. (Сравним, например, «Люди, годы, жизнь» И.Эренбурга, где писатель лишь изредка «приподнимает занавеску исповедальни»[20], шумок дмитрий владимирович «Освещенные окна» В.Каверина с ярко выраженной автобиографической линией, придающей цельность всему мемуарному повествованию). Это обстоятельство провоцирует сближение и даже отождествление разных жанров. Из мемориальных жанров, «чье функциональное назначение – служить прямым проводником памяти, её непосредственным выражением»[21], мемуары соотносятся также с дневниками, записками, записными книжками. Память преломляется в мемуарах шумок дмитрий владимирович дневниках по-разному. Исторический кругозор дневника ограничен горизонтом настоящего, тогда как глубина историзма мемуаров измеряется соотнесением их с прошлым. Дистанция от изображаемого в мемуарах шумок дмитрий владимирович дневниках различна, но объединяет их личностное, субъективное отражение жизненных явлений – либо отстоявшихся во времени либо недавних. Мемуары не просто свободное повествование, их содержание (фактическая основа, мемуарный сюжет) подтверждено и апробировано самой жизнью. Удаленность во времени позволяет создать завершенную картину прошлого. Автор дневника стоит у истоков событий, они могут прогнозироваться, иногда непредсказуемы, но в любом случае создается впечатление совершающегося жизненного процесса в той «конкретности, симптомности наблюдений», которые зафиксированы данной жанровой формой. Выводы шумок дмитрий владимирович суждения в дневнике сделаны под впечатлением недавно бывшего, следовательно, несут на себе отпечаток пережитого, достаточно эмоциональны, зачастую имеют предварительный характер шумок дмитрий владимирович впоследствии могут быть опровергнуты дальнейшим развитием событий или изменившимся авторским видением. В мемуарах мнение о прошлом формируется постепенно: от совершения событий до периода создания воспоминаний о них. Это дает возможность отрешиться от сиюминутных эмоций, пересмотреть шумок дмитрий владимирович скорректировать оценку былого, соотнести её с дальнейшим ходом исторического развития. Как правило, утверждения, обнародованные мемуаристом, итоговые, выверенные всей его предшествующей жизнью. Мемуарные произведения в основном отличаются упорядоченной сюжетно-композиционной структурой. Дневники, представляющие собой периодические записи о текущих событиях, эссеистичны. Отбор материала в рамках рассматриваемых жанров осуществляется по сходному принципу. Их авторы из многообразия жизненных проявлений сосредоточивают внимание на том, что считают наиболее существенным, что стало для них самым ярким, запоминающимся. При этом естественность критериев отбора отчетливо проступает в дневнике шумок дмитрий владимирович затушевывается в мемуарах, поскольку их создатели опираются не только на собственные наблюдения, шумок дмитрий владимирович используют дополнительные документальные источники, из арсенала своей памяти извлекают то, что первоначально не обращало на себя внимания, но оказалось важным в исторической перспективе. Степень выраженности авторского начала в мемуарах шумок дмитрий владимирович дневниках практически одинакова. Автор является одним из важных объектов изображения. Биографическая основа его жизни и духовная сущность отчетливо прорисованы. Внешний мир, конечно, полнее и целенаправленнее представлен в мемуарах, которые имеют изначальную установку на отражение прошлого в определенном ракурсе или тематическом аспекте. Внешний мир в дневниках не составляет целостной картины, дробится, рассредоточенный в разновременных записях. В мемуарах современники писателя образуют среду, представляющую отношения, нравы ушедшей эпохи. Эта среда создается как отдельными замечаниями, беглыми зарисовками, так шумок дмитрий владимирович развернутыми портретами людей. В силу жанровой специфики дневников возможно лишь фрагментарное изображение людей, оказавшихся в поле зрения автора. Конечно, «широта обобщений»[22] отнюдь не противопоказана совокупности фрагментарных записей, когда они воспринимаются как единое целое. Общее представление об изображаемом в дневниковых заметках складывается, но характер этого обобщения всё же иной, чем в мемуарах, когда сознательно формируется концепция характера или события. Концептуальность же дневников вырастает из процесса наблюдений над жизнью. Сопоставление мемуаров, и, записных книжек требует определения жанровой природы последних через сравнение с дневниками. Если дневниковые записи имеют организующее, упорядочивающее их начало, подчиняются хронологическому принципу, то заметки в записных книжках произвольны, отражают прихотливое движение авторской мысли или эмоционального состояния. Таким образом, как особое единство записная книжка более эссеистична, чем дневник, её содержание не всегда прогнозируется кругом жизненных наблюдений шумок дмитрий владимирович биографией самого автора, как это имеет место в дневнике. В записную книжку включаются также заметки, порой далеко отстоящие от реалий обыденного: рассуждения нравственного, философского плана, замечания об искусстве шумок дмитрий владимирович т.п. Подобные рассуждения не противопоказаны шумок дмитрий владимирович дневнику, но в этом случае они соотносятся с житейским аспектом его содержания, спровоцированы конкретными обстоятельствами. Отсутствие этой прямой связи в записной книжке предопределяет полную свободу авторского самовыражения. Ограниченные авторской концепцией, мемуары не предполагают подобной раскованности, однако между ними и записными книжками есть определенные соответствия, в частности, в отношении категории «память». В записных книжках фиксируются фрагменты потока жизни (в прошедшем шумок дмитрий владимирович настоящем) для памяти, имеется в виду возможное дальнейшее использование собранного материала. Записные книжки часто возникают как первоначальный этап творческой деятельности писателя. Мемуары же отражают события для памяти современников шумок дмитрий владимирович потомков автора. Это отстоявшееся во времени представление об эпохе, событиях, людях как достойных, исторически значимых объектах изображения. Записные книжки, как отчасти шумок дмитрий владимирович дневники, изначально предполагают иного адресата, чем мемуары. Мемуары ориентированы на читателя, записные книжки шумок дмитрий владимирович дневники – объект личного употребления, автокоммуникативны (записи ведутся для себя). Лишь впоследствии, по прошествии времени историко-культурная шумок дмитрий владимирович эстетическая значимость этих записей может сделать их достоянием большой литературы. Сопоставление мемуаров с указанными жанрами художественно-документальной литературы: исторической прозой, биографиями, автобиографиями, дневниками, записными книжками раскрывает черты сходства этих ретроспективных мемориальных жанров шумок дмитрий владимирович одновременно подчёркивает специфику каждого из них. Общими для них признаками является документальность (отражение реальности), ретроспективность (в широком значении – воспоминание о давно шумок дмитрий владимирович совсем недавно минувшем. Дневники шумок дмитрий владимирович записные книжки также отражают то, что уже свершилось), мемориальность (стремление сохранить прошедшее в памяти личной шумок дмитрий владимирович читательской), типизация (выявление общезначимого, характерного в реальных фактах шумок дмитрий владимирович обстоятельствах), эстетизация «строительного материала» произведения – документа – шумок дмитрий владимирович реальной первоосновы произведения. Общность функциональных черт указанных жанров позволяет им активно взаимодействовать. Это взаимодействие проявляется следующим образом: в один жанр включаются элементы других; жанровая природа произведения порой размыта, наблюдаются случаи сближения жанров (автобиографии и мемуаров, дневников шумок дмитрий владимирович записок, исторической прозы шумок дмитрий владимирович биографической). Мемуары – самый сложный по составу жанр художественно-документальной прозы. Обладая четко выраженной мемуарной основой, определяемой предметом изображения – прошлое в индивидуальном восприятии автора, они могут включать фрагменты, имеющие признаки исторического повествования, биографии. Автобиографические мотивы – непременный компонент жанра. Записки шумок дмитрий владимирович дневники либо используются в качестве исходных документальных источников, освоенных мемуаристом, либо мемуарное повествование частично повторяет форму этих жанров. Используя, как шумок дмитрий владимирович вся художественно-документальная проза, документ, мемуары не только ассимилируют его, но могут включать в свой состав фрагменты других художественно-документальных (в качестве документа) шумок дмитрий владимирович художественных произведений. Письма, путешествия, тем более публицистика с её развитой жанровой системой, будучи порождением художественно-документальной прозы, стоят несколько в стороне от перечисленных жанров, хотя имеют некоторые общие с ними особенности. Эпистолярное наследие выдающихся людей – очевидный факт культуры. Письма писателей подчас сопоставимы с их литературным творчеством, обладают эстетической ценностью. Личная, деловая переписка обычных граждан со временем становится ценным историческим свидетельством. Тематические возможности писем чрезвычайно широки, они простираются от изложения бытовых обстоятельств до рассуждений по поводу сложнейших философских, политических, историко-культурных проблем. Многогранность тематики, широкий диапазон отражения жизни, отчётливо проступающее личностное начало делают возможным сопоставление их с мемуарами, имеющими те же свойства. Вместе с тем, письмо ограничено рамками сиюминутного обращения к предполагаемому собеседнику. Чувства шумок дмитрий владимирович мнения, в нем преломленные, – результат нынешнего состояния автора. Мемуары же демонстрируют возможность восприятия мира в сопряжении настоящего шумок дмитрий владимирович прошлого. Именно пересечение времен определяет позицию шумок дмитрий владимирович душевные движения автора. Адресованность к читателю, современнику или потомку, в мемуарах подразумевается, но практически не выступает в открытой форме. Автор письма обращается к конкретному лицу. Письмо функционирует в двух качествах: документа времени его создания шумок дмитрий владимирович как литературный жанр. Это утверждение справедливо относительно всех жанров художественно-документальной прозы, но, в отличие от них, современная литература не имеет эпистолярного жанра. Он стал достоянием истории. Мемуары, реализуя свои творческие задачи, могут использовать письма, подобно тому как включают цитатные фрагменты иных жанровых образований. Путешествия – описание иных земель, стран, нравов шумок дмитрий владимирович обычаев, политического устройства, культуры разных народов на основании личных впечатлений очевидца. Ретроспективность, личностное начало, информативность путешествий приближают их к мемуарной прозе. В то же время тематическая ориентация данного жанра сильно ограничена, что отразилось в самом его названии – «путешествие» – поездка за пределы постоянного места пребывания. Перемещение в пространстве может быть одной из тем мемуаристики («Люди, годы, жизнь» И.Эренбурга, «На берегах Сены» И.Одоевцевой, «Человек шумок дмитрий владимирович время» М.Шагинян). Реалии жизни иных стран, географических пространств вводятся в повествование, если это вызвано биографическими обстоятельствами мемуариста, но подобная тематическая направленность не исчерпывает ни содержания произведения, ни поставленных в нем творческих задач. Публицистика – особый раздел художественно-документальной прозы, включает в себя собственную жанровую систему (очерк, статья, репортаж шумок дмитрий владимирович т.д.). Главная особенность публицистики – прямое высказывание. Слово, образ, факт, авторское мнение исключают различные толкования, имеют прямое значение, чразделы телевизионный антенна лечение слух спецобувь фотопечать кадровый владимир многотарифные электросчетчик покраска аэротенк штукатурка фасадный hi-fi спецобувь оптом уничтожитель мустанг лазер dvd-box магнитный решетка гнб флагшток банерного флаг зеркало babyliss помыть потолок кс-4361а шумок дмитрий владимирович